雍正到如今已经三百多年，就算这盘子一直在某处库房放着没有任何触碰，但想不褪色那也是个奇迹。
粉彩瓷不褪色的奇迹自然不存在的，有那也是赝品。
因为这与瓷器施釉的原理有关，釉上彩与釉下彩是完全不同的。
釉下彩比如青花瓷，是色料在已晾干的素坯上作画，然后罩上一层白色透明釉后再入窑烧制，它的颜色是在玻璃质般的釉面之下，因为与空气隔绝所以永远不会褪色。
但是釉上彩不同，顾名思义，釉上彩是暴露在空气中的，任何带颜色的瓷器，只要与空气接触那百分百会随着时间自然褪色。
粉彩瓷自然也不例外。
一件传世釉上彩瓷器的颜色往往是这里浓一点，那里淡一些，有的甚至已经完全褪色成了素瓷，颜色绝不可能一模一样。
“先是抛画引瓷，然后让我假中找真，再来个真瓷假彩，老柳设的这个连环局真是精彩啊！”
沈愈突然想对面前的老柳说一句佩服。
没错，这个粉彩小碗就是真瓷假彩。
所谓真瓷假彩，顾名思义就是瓷是真的，但彩是假的。
也就是说瓷器本身是老物件，但上面的彩釉是后添上去的。
瓷器釉色种类繁多，什么青花，粉彩，斗彩，五彩，祭红，珐琅彩，釉里红，两面彩、釉里青，海棠红，胭脂红，水点桃花等等数不胜数。
但瓷器流传下来最多的还是素瓷。
素瓷就是釉上釉下都不加任何色彩，也不绘制任何带彩色花纹图案的瓷器。
这种瓷器生产成本低，耗费时间少，流传数量自然就多。
素瓷不值钱，就算康乾年间留下的白盘子也没几个人愿意花成千上万的价格去买。
但素瓷的存在却是让一些作伪者看到了商机。
也有了原始作假的底瓷。
他们往往会将素瓷添补彩色，或绘花鸟鱼虫，或绘吉祥花卉，做成传世的釉上五彩或者粉彩。
一旦碰到造假技艺高超的，普通藏家真的很难分辨。
古玩圈子里被真瓷假彩蒙骗的不知道有多少。
沈愈打小混迹于各大古玩市场，单单亲眼所见被真瓷假彩打眼的就得有上百次之多。
“哎，自己还是太年轻了些，要是祖父或者褚叔那种级别的高手，不需要看物件只需要盯着老柳的眼神表情就能知道他想的是什么。
“老柳这家伙面善心黑，给我设的这个古玩连环局真是一环扣一环。
“十三万啊，我要是买下这件盘子，按现在店里的流水来说，一整年可能都翻不了身，柳哥啊柳哥，你够狠！”
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